展览开幕现场 左起:夏可君、左正尧、吴小燕、布尔固德、冀少峰、郭小凌
(雅昌艺术网讯)自今年7月由原研哉策划的开馆展“设计——为了爱犬”之后,11月29日下午2点半,知美术馆又迎来了开馆后的第二个展览“再中国化——进程中的布日固德”。展览展出了布日固德2010-2014年的抽象绘画作品共30幅。
展览现场
布日固德的绘画多是综合材料作品。他先将黑色丙烯颜料加水,像是画水墨一样用大排刷刷上几笔,任水墨在布面自在又有地流淌;而后,他在丙烯颜料中加入时英砂,用刮子利落地在水墨之上或横或纵地刮在画面上。底层的透明水性颜料,和上层的覆盖性颜料,在布日固德的作品中共同生成一种既有西方抽象绘画的面貌,又有东方天人合一的精神意韵的作品。
展览现场
形成今天的艺术和布尔固德的个人经历悉悉相关。他1961年出生于内蒙古,80年代就读于中央美术学院,90年代赴英国留学,后又在加拿大旅居多年,2010年回到北京。在多重文化的交叠之下,布日固德的创作由曾经扎实的具象绘画方式,到具象与抽象的交融绘画,到后来彻底放弃了具象因素而追求抽象的自由,艺术家渐渐形成了自己稳定的绘画风格。
展览现场
展览开幕式上,艺术家布尔固德说:“我在中国书法语言中选择了最基本的‘横’‘竖’两个元素,做为自己主要的创作语言进行创作,试图寻找到一种艺术的再中国化。”但在开幕式之后的研讨会上,批评家、理论家们对布尔固德艺术的诠释却有各自的说法。该研讨会由湖北美术馆馆长冀少峰主持,艺术家布尔固德、广东美术学院美术馆馆长左正尧、批评家夏可君、王端廷、中央美术学院副院长金日龙、《艺术银行》高级编辑刘耀华等嘉宾参与了讨论。
研讨会现场 左起:王端廷、布尔固德、王小燕、夏可君、刘耀华、金日龙
批评家王端廷先从艺术史的发展角度谈抽象艺术:“在极简主义之后,剥离了意境、观念的意义之后,抽象艺术的意义更多地体现在材料本身。几位从德国留学回来的中国艺术家:谭平、马树青、布日固德的作品中都体现了这一点。”因此在王端廷看来,布尔固德的艺术重要性似乎无关中国性与否。
批评家、哲学理论家夏可君沿着王端廷的观点阐释,认为布尔固德的作品很好地包含了艺术史上抽象艺术创作的重要内涵,同时又增加了一种带有中国性的自然精神在其中,正是所谓“抽象自然”——在似与不似之间的一种抽象式的自然。
四川大学艺术史系博士生导师彭彤则这样评论布尔固德的作品:“他没有简单地将中西方文化艺术元素进行拼贴,而是将不同的文化与个人经历融合沉淀而成的个人风格,非常难得。”
据悉,此次展览将持续到2015年1月29日。