说到细节刻画,观众最难忘的是由顾芗主演的儿童滑稽戏《一二三,起步走》,剧中16岁的农村少女安小花,由当时已46岁的顾芗饰演,人到中年如何去表现少女的活泼可爱呢?
“要从心理上去找感觉,从细节上去刻画角色。” 顾芗说,比如一段戏中,当班主任王老师为安小花的事迹感动得流下眼泪时,安小花立即把自己的手帕递上去,王老师擦完后顺手把手帕放进了自己口袋,安小花把嘴一噘说:“手帕是我的!”把乡村女孩天真烂漫的童心表现得淋漓尽致。
“小花姐姐也好,阿旦姆妈也罢,她们都是有血有肉的人,我的表演就是让她们在舞台上活起来,直击观众内心最柔软的地方。”顾芗说。
年近花甲,顾芗饰演的角色已有上百个,细细数来,多是小人物的冷暖悲欢。问及为何特别热衷于小人物的角色,电话里传来一阵爽朗的笑声:“倒不是特别喜欢小人物的角色,只是滑稽戏这种现实主义剧种,更适合塑造小人物。”
“滑稽戏的任务就是让人笑,相比所谓大人物的一板一眼,小人物的故事更贴近观众,调侃与讽刺也更从容。”在《快活的黄帽子》里,顾芗饰演的阿毛,拎着大包小包就上场了,把锅碗瓢盆弄得叮当作响,嘴里还念念有词:“结婚6年只有6平方米”,一个搬运工妻子的窘态和唠叨呼之欲出。
逗人笑并不难,但让人含泪而笑、笑中带泪却是难事,顾芗饰演的小人物身上却有这种魔力。曾经有位日本母亲看完《一二三,起步走》后,给《人民日报》海外版写信赞道:这是一台“笑破肚皮,揩湿手绢”的好戏。而在观看《顾家姆妈》时,观众席里往往演奏着一首掌声、笑声、哭声杂糅的交响曲。
“这个社会是由小人物组成的,我们也都是其中的一员,他们的喜怒哀乐也就更能引发我们的共鸣。”顾芗说,《顾家姆妈》中的姆妈阿旦,尽管经历一系列磨难,但对两个弃儿不离不弃,表现出浓浓的母爱,真实可感。“无论是大人物,还是小人物,谁都有妈妈,这种天然的真情观众都能体会。”
“悲要悲到极致,喜要喜到巅峰”,这是顾芗滑稽戏的表演理念。“人的一生都是在喜怒哀乐中不断成长,舞台艺术就是让人的各种情绪得以释放。”顾芗说,“小人物的俏皮让人发笑,但可笑之人也有其可怜之处,小人物的悲情背后是无奈,在观众因同情而悲伤不止的时候,要及时将他们拉回来,让他们破涕为笑。”
现实生活中,每个人的角色基本是固定的,但是作为舞台演员,顾芗可以体验到各种人生,老师、人大代表、下岗女工、老外……在《顾家姆妈》中,短短两个小时,顾芗走过阿旦50多年的心理路程,重新体验与共和国一同成长的岁月。“感觉就像走过自己的另一种人生。”顾芗感慨道。不同的年龄,不同的阶层,不同的性格,不同的国度,无论什么角色,顾芗都爱不释手,“只有真心地去喜欢自己的每一个角色,才可能将其刻画得入木三分。”
为让每一个角色、每一个人物活起来,顾芗细细揣摩他们的一言一行。“就拿走路来说吧,走路谁不会啊,但真到舞台上,这个路还就不好走。”顾芗说道,“人大代表会怎么走,小女孩会怎么走,保姆又会怎么走,这全靠你平时的观察和揣摩。”顾芗的日记本上,厚厚记录下的是她对生活中各种人物的理解与观察。
人们常说,人生如戏,戏如人生。在给记者讲述角色的时候,顾芗常常不再提剧中她主演的人物的名字,而是直接用“我”来替代。“台上饰演的角色因来源于生活而真实,而作为演员,在谈到角色的那一刻,她已不再是顾芗,而是聚光灯下的那个‘我’。”
(颜云霞)