从《疯狂的石头》到《失恋33天》,再到眼下引爆全民观影热潮的《泰囧》,中小成本影片以小搏大的价值不仅仅在于票房,而是在某种程度上激发了人们对近10年来中国影坛“大片热”的冷思考。
今年的贺岁档期,力战数部大制作,一部小片不仅出尽了风头,而且轻松成为华语电影史上最赚钱的电影。
徐峥、王宝强和黄渤的三人喜剧组合、轻松的剧情、美丽的风景、不断制造的笑料和囧事,作为新派的喜剧电影,《人再囧途之泰囧》的横空出世给2012年岁末的电影市场写下一笔传奇:这部投资约3000万元的电影,上映两天就收回成本,上映20天全国票房破10亿元,成功改写了年度冠军《泰坦尼克号3D》9.7亿元的票房纪录。
简单的快乐,这个可以有
《泰囧》卖疯了,有人断言,这是因为电影市场的笑声缺席太久了。岁末本来就是大家难得的轻松时刻,可偏偏这个贺岁档的电影大都一脸严肃。
毫无疑问,《泰囧》在档期上占了大便宜。沉重题材压抑的票房潜力积聚到一定程度势必带来观众“报复性观影”。 “辛苦一整年,到了年底,不都是图一乐,搞那么苦兮兮干吗?《泰囧》来得正是时候。”影评人“戴围脖的Luc”在微博上表示,放眼世界,其实很多国家的年度票房冠军,都是“耍宝”类平民喜剧,比如法国的《欢迎来到北方》和《触不可及》,意大利的《美丽的一天》和《欢迎来到南方》,美国也曾有《格林如何偷走圣诞节》。
然而,作为注定要被载入中国电影史册的一个事件,围绕着《泰囧》的,除了鲜花掌声和票房,也有各类层出不穷的话题——“票房分红”、“同行猜忌”甚至毫不留情地被指“三俗”……
近日,华中师大文学院教授、作家晓苏日前炮轰“《泰囧》是一部典型的‘三俗’电影”,代表了当下中国电影的两种不良倾向——“贱下”与“炫富”。对此言论,导演徐峥在一档电视访谈节目中直截了当:“我只想做一部主流的喜剧片,它的主题必须够俗,因为只有世俗,才能涵盖的人群面够广,才能够让大部分的中国观众所接受,这是电影的主题。”
“《泰囧》只是一部正常的电影,之所以现在显得不正常,是因为国产片整体水准偏低。”随着票房的不断增加,《泰囧》的影响力已经从商业电影升级为文化现象和社会话题,被过度消费过度解读已然无可避免。对此,作为主要投资方光线传媒的董事长王长田倒相当淡定。在他看来,不同影片承担不同的功能,不能要求这样一部商业喜剧片有什么深刻的内涵,比如批判社会、深刻挖掘人性,电影最大的功能还是愉悦观众,然后以情打动观众,“毕竟我们的影片是给大众看的,而且大家心理压力比较大,需要释放,这个意义上,我们是成功的。”王长田说。