一座墓葬，或因盗掘，或因基建，我们被迫发掘它。一层层地清理，一点点地剥离，文物一件件地出土，带着历史的气息，带着那个时代特有的味道。时间仿佛对折，从一个点跨越到了另一点。不论她如何倒塌，如何破碎，她在出土的这一刻最美！
这里的美有多重含义。她天生是美的，这是作器者给她的资本，是她最初的美。时间又赋予她的美以新的内涵，不论她是锈迹斑斑，还是支离破碎，她出土就带着诸多谜团等待人们去破解，这是她的神秘之美；她穿越时间，把她所在时代的信息带到另一个时间维度，这是她的价值之美；她的造型、纹饰给当代美以新的灵感，这是她的艺术之美。她们的摆放位置，搭配组合，衬着墓室的背景，就是一幅很美的历史画面。
这里的美，还有考古人发现她的喜悦。
出于保护研究的目的，我们终究要把她提取出来，收入库房，放进展厅。她脱离了原来的空间，离开与她依偎多年的伙伴，可能再也不会与她的主人相见了。来到全新的空间里，她们大多要经过清理、修复，对她们来说这是一次重生。遗憾的是，在新的时间维度，我们没有办法得到原装的配料，即使我们“修旧如旧”，她也失去了最纯真的自己，与刚刚出土的她已经完全不同了。
她依然是美的，但已经不是最美了。
她最美的时刻留在了照片里和发掘者的记录里。
与她相遇在她最美的时刻，发掘者是多么幸运！
与此同时，作为时间使者的发掘者责任重大，既要有高超的发掘水平，又要充分利用多种手段，将她最美的时刻记录下来。
拍照与摄像是最直观的记录方式，出土现场照片以墓室为背景，历史画面感强，远比后期摄影棚里的照片要珍贵，很多难以提取的文物，最后就只留在了照片里。但由于工期的限制，留给现场拍照的时间往往很有限，以后也没有补拍的可能，所以发掘现场的拍照工作格外重要。有条件的话要用时下最好的设备，多拍，不同角度的拍，有全景，也有组合，还要有局部特写。同时，充分运用科技手段，做好各方面的检测取样工作，获取现场看不到的美。此外，发掘者还要客观翔实地记录发掘过程，写下自己的主观认识，将文物最美的时刻留在文字里。
即使如此，因为时代的局限，我们还是会丢失很多美的信息。
等到最后提取器物的时候，总感觉很特别，她们一件件封在标本袋里，装在文物箱里，离开原来的空间，她们最美的时刻也就消失了……
（作者：崔俊俊，单位：山西省考古研究所）
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