苗阜和王声的相声被观众称为“新文哏”,他说:“我和王声的表演风格受影响最大的有三个人,李伯祥先生的表演节奏,马季先生对相声的概念,还有苏文茂先生对相声内容的填充。你看像我们的《满腹经纶》《学富五车》,明显有苏先生的影子。相声是表演的艺术,它不是背段子的艺术,苏先生塑造了温文尔雅的典型人物、典型性格,一下能让观众记住。”苗阜透露,他现在正在创作相声《歪批三国志》,也是对苏先生的一种致敬。
李菁 于无声处说相声更难得
相声演员李菁得知苏先生去世的消息后,也十分惋惜,他对京华时报记者说:“苏文茂先生的艺术风格独树一帜,也是我要求我的团队里的演员在创作时的一个重要标杆。可能现在由于大家的生活节奏,包括生活习惯变化了,很多年轻演员愿意在他们的相声段子里以包袱密度为主,而不顾主题,不顾故事结构。”
“其实,你看看苏先生的作品,现在拿回来听,还是听得津津有味,但是他的包袱密度并没有那么大,他是靠语言魅力和语言技巧来支撑整个作品,从专业角度上讲,恰恰这个是更难的,而添密集的包袱相对简单一些。”李菁也希望现在的年轻演员,多一些这样的创作思路,能多一些这样好的作品出来,同时也能出一些拿得动这种作品的好演员。
被问及苏先生的艺术风格对自己的启发,李菁说:“苏先生的作品,我听得非常多,也很欣赏这样的创作方向。我在表演时也追求这样的风格,包括我的师父师胜杰先生也是这种风格,从语言上来讲,语言要美。老先生有句话叫‘于无声处说相声’,就是说在没有包袱的地方,你的语言处理恰恰是更值得注意的,不要随意就说过去。现在大家对于这样的语言技巧的掌握,并不是很过关。”
李菁表示,他们这代人学相声时,苏先生年事已高,就不怎么登台了,“平常台下有幸见过几次,老先生人非常好,也很和气。”