元人小令鉴赏（三十四）_诗人-小令-霜叶-这首-这类

【越调·天净沙】“秋”　朱庭玉

　　庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉，解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。

　　朱庭玉　亦作朱廷玉，生平不详。从他所作的[南吕·梁州第七]《归隐》“归来好向林泉下。”“留心垂钓棹鱼舟差，汾水岸晋山坡”来看，曲中多指晋地风物，朱氏可能是山西人，而且也是位不得志的汉族士大夫，以归隐林泉终。

　　鉴赏　元人小令的作者有这么一个创作习惯：喜欢把相关的人物、风情、事类排成一组，用同一个曲牌分别加以咏歌。其中最多的是四首，如咏春、夏、秋、冬（这类作者最多），吹、弹、歌、舞四事（白朴作品）、酒色财气四忌（滕斌、范康、汤式诸人作品），琴棋书画四艺（鲜于必仁作品）、农牧渔樵四业（刘时中、赵显宦），岳飞、韩世忠、秦桧、张俊四人（周德清），风花雪月四景，富贵福寿四福，悲欢离合四情（钟嗣成），三月三、五月五、七月七、九月九四节（无名氏），还有商山四皓（冯子振）。有的还是六首，如礼、乐、射、驭、书、数六艺（马致远），贪、嗔、痴、戒、定、慧六情（无名氏），也可以是八首，如临川八景（盍西村），潇湘八景（马致远、鲜于必仁），燕山八景（鲜于必仁），吴江八景（徐再思），甚至还有十首、十二首的，如陈德和的“雪中十事”，马致远、孟昉、无名氏的也“咏十二月。这类组曲一般为分咏一组人事物类，但也有集中咏一人一事的，如阿鲁威用九支《蟾宫曲》咏屈原的《九歌》，关汉卿用十六支《普天乐》咏崔莺莺和张生的故事。

　　在这类组曲中，以咏歌四季景色为最多。诗歌中首创“四时诗”的是东晋的顾恺之。他曾作《神情诗》写四时景物：“春水满河泽，夏云多奇峰。秋月扬光辉，冬岭秀寒松”，此后唐宋诗人纷而效之。有元一代的曲作家写此体成风，染指者有刘秉忠、商挺、关汉卿、白朴姚燧滕宾、贯云石、张养浩、张可久、吴西逸、钟嗣成诸辈。元人喜写四时景致组曲的一个很重要原因与书法有关。书法发展到元代，出现了一种特殊的形式，就是作为装饰性的“条屏”挂在墙上。像马致远为“四公子宅赋”的《四景曲》，汤式的《四景为储公子赋》”，冯子振的四支题做《鹦鹉曲》的“四皓屏”等。这类条屏受居室的限制，一般以四条为宜，这就形成“四时景曲”特别盛行的原因。这里所选的朱庭玉的【越调·天净沙】“秋”即是“四时景曲”之一。另外三只曲分别是：

　　暖风迟日春天，朱颜绿鬓芳年，挈□携童跨蹇。溪山佳处，好将春事留连。（春）

　　参差竹笋抽簪，累垂梅子攒金，旋趁庭槐翠阴。南风解愠，快哉消我烦襟。（夏）

　　门前六出狂飞，樽前万事休提，为问东君信息。急教人探，小梅江上先知。（冬）

　　下面对这只小令加以简析：

　　起首两句“庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉”点题，概括了诗人在园林中所望见的秋景。梧桐树和荷花是最早在秋季凋谢的植物，所以诗人往往用此来代表秋天的感受，如前面提到的李璟《摊破浣溪沙》首句“菡萏香消翠叶残”，李清照《声声慢》的“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”。“庭前”和“水边”是两处代表性的地点，暗示出诗人在四处徘徊，也在百般寻觅。但秋天对于诗人实在是太无情了，这两句中的“尽”和“彻”就不留一点余地。这两个字也正是景句之眼。既然是“落尽梧桐”，诗人的判断显然是基于未尽之时绿叶繁茂的秋前情形；同样，“开彻芙蓉”，首先浮现在他脑海中的也必然是旧时荷花盛开的热闹景象。枝上萧索，水面凋敝，这现实与记忆之间的巨大反差，自然会勾惹起悲秋的心情。可明明是作者因红衰翠减而伤感，第三句“解与诗人意同”，却偏偏说成是落叶残荷善解人意，为迎合人的伤感心绪而自甘衰残。诗人的这种自我怨艾，一来反衬出心中无可奈何的悲感的沉重，二来也表现了他对园林中美好事物的逝去一往情深。

　　结尾两句“辞柯霜叶，飞来就我题红”在情感上却发生逆转：由伤感转为振奋，由没落转为期待，由被动的衰残转为主动的迎取。转折的关捩就是“解与诗人意同”。在诗人看来，辞柯的霜叶似乎理解诗人此时的心态，主动的“辞柯”“飞来”，让诗人在上面题诗传情。作者在此运用了唐人传奇中“红叶题诗”的故事。这个故事说又一位士人赴京应举，偶过宫墙外的御沟，拾得一片红叶，上面有一首诗：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间”。后来一批宫女放出宫，这位士人娶的正是这位红叶题诗的宫女。曲作者运用这一典故，但除去这个典故的哀艳，而是借此激发自己的诗情，构成画意，赋予无生命的枫叶如此多情，并能与诗人情感相通。这是这支小曲在典故运用上的过人之处。

　　另外，这首小令在情感表达上也有过人之处：秋，是个万木凋零的季节，在诗人的眼中心里，往往意味着衰惫和伤感，从宋玉的“悲哉秋之为气也，草木零落而知秋”，到上面提到的李璟的《摊破浣溪沙·菡萏香销》和李清照的《声声慢·行行觅觅》无不如此。但这首小令没有渲染凄清的秋景，也没有抒发由此而引起的愁思，反而是“辞柯霜叶，飞来就我题红”，这一“辞”一“就”，将物与我的多情与逸性交融交汇，将秋冬凋零和我的悲秋消沉一扫而空，代之以希望和盎然，出现一个别出机杼的结尾。它使我们想起唐代一位杰出的诗人刘禹锡对秋的独特感受：

　　自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。　　晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。（《秋词》）

　　这首《秋词》被历代诗论家赞为“翻案之作”。朱庭玉的这首小令，不一定是有意借鉴刘禹锡的《秋词》，但两位诗人积极向上的人生意趣，乐观充满期待的诗情画意，不同流俗的创作态度，应该是共通的。这首小令，也可以算是元人小令中的“翻案之作”吧！

辞柯霜叶，飞来就我题红